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MERCEDES ROFFÉ (Buenos Aires, Argentina, 1954)
del libro Cámara baja (BsAs, 1987; Sgo. de Chile, 1998)
Hacía dos años Eso en caso de que ¿Dos años de qué? Frío hacía Dos años atrás hacía un título para un poema sin nombre y las sábanas abiertas entre sudarios de Rilke Todo el ámbar Yo Todo el ámbar que de lejos vino en naves Como yo El ámbar como los ojos de las sirenas No es una sirena Pero Todo el ámbar había venido en naves para el festín Oh noche amable más que el alborada Noche transfigurada La espera ¡Qué parisién! La boina con visera y la bufanda Un rufián melancólico, pequeñito, tembloroso Una traición a manos de la tan esperada Amado con Amada Amada en el Amado transformada ¡Qué parisién! Se me vuela Su cara se dibuja en las paredes de un baño de oficinas como un graffitti políticoobscenoX ama a--Mueran los traidores uni-ta-Bárbarosy los muertos--X ama--781-1452Prohibido escupir en el suelo--Prohibido gritar--Prohibido decir--Prohibido un nombre con otroEl que bate es un--El que no Su cara en la pareden la puerta de un baño de oficinasde bar de escuela La Escuelita, sí La parra Me fue fácil entonces No hacía falta No hacía falta decir te odio Podía no decir Podía no mirar, no oír, no saber que el color de los ojos de todas las sirenas es del color del ámbar Podía no haber venido en esa nave y entonces quizá jamás nunca tal vez habría Noche transfigurada X Noche en los Jardines de España
Hoy, como hoy como esa noche una noche una noche toda llena de murmullos toda ella toda ella danza para el pulgar del pie derecho danza temblorosa para el rufián pequeñito Frío hacía tiritando por dentro de una camisa bordada Camisa llevan los novios en las bodas Camisas bordadas Camisa bajo la chaquetilla del torero Camisa el oficiante el cirujano camisa Camisas llevan los rufianes a su entierro y boinas con visera Parisién Hacía frío en las sábanas abiertas de Yo-la Amada en el Amado Alborada La Noche transfigurada en el olvido Nunca más El olvido Aquí no ha pasado nada Era para vos Para vos era Qué perro lamerá lo que te dejas Agape No es posible sin dioses una fiesta Temblaba Pobrecito el vividor de diarios Se volaba Eran músicas de alas Era el ámbar
* * *
No cambiará mi día No cambiará mi vida Hasta que Me echaré hacia atrás el pelo Me darás un beso breve en medio de la frente y dirás: todo ha muerto Podrás cerrar mis ojos luego la postrera Será igual Ayúdame a enterrarme No se debe pedir no se debe pedir al que se va Es sencillo: pedirás y quedarás sin ello No hay que pedir No hay qué pedir La escuelita Enseñar a los niños Todo ha de procurarse sin palabras Todo ha de exigirse en silencio La única dignidad Ojo con los ojos: delación Ojo Aserrín Aserrán Parecía un muchachito Danza para el pulgar del pie derecho La-mer Yo estaba mal ¿Mal? Boca entreabierta Borravino E s p a c i a r m á s Había sangre Sangre había No ibas a matarme No íbamos a morir A amanecer iba Café con leche para el rufián pequeñito En esa madrugada perderá su fortuna Amanecer de día frío los ojos de las sirenas como el ámbar y los guijarros y la fortuna Los conquistadores vinieron en galeras
Hermana Ana, hermana Ana dime qué ves Una sola sombra Una sola sombra Una sola sombra larga En galeras Veré la piel en las galeras las manos la voz oiré los ojos letras como una cabellera como una boca entreabierta Borravino El advenedizo vino en galeras En naves El advenedizo parte en naves
Hermana Ana, hermana Ana dime qué ves Hombres como las hormigas en el bosque ta ta ra ta ta... Un susurro Un susurro de abejas No me cambia Lo que llama no me cambia No me cambian las hojas en los libros secas verdes amarillas El sueño de Albertine como un bicho canasto No me come el mismo perro en la boca tritura los huesos ESTERNON La mano que se comba y que se llena Te lleno Te harto Te saturo Te aburro Yo también me aburro Venimos desde antiguo en naves diciéndonos lo mismo Las-mismas-cosas la niña odio y amo sufro somos crucificados La trama idiota: un madero incrustado a otro madero La intersección: Nadie cegó al Minotauro Una sola sombra Hace mucho que venimos diciéndole a Nadie una sola sombra
Enhebraré canutillos probaré la alfarería diseñaré puentes construiré empalizadas acordonaré botines para deportistas lavaré en el río Había tu cara en las galeras
del libro La ópera fantasma (2005) Cantata Profana(J. S. Bach)
Hay un aljibe que canta Hay un aljibe que recibe cantando a sus visitas Ondas de agua clara Ondas como felices de ser y de ofrendar
Hay un aljibe que canta con voces como de lluvia fresca
Hay un aljibe alrededor del cual los ángeles hacen ronda y se celebran Hay un aljibe como una morada como una cámara nupcial
Hay un aljibe al que se acercan los justos a beber y al que en las noches oscuras se acercan los tristes a hurtadillas (por eso esperan)
Ondas como ungüento derramado Trinos ángeles - pájaros
De filigrana de luna la herrería ¿Qué manos se entreveran? ¿qué dedos como blancos narcisos juegan a confundirse?
(Alguien finje que se oculta)
Ondas del mar de la tierra amada tierra dejada y deseada
Estrella Orión Cruz de plata señalada
Sur guardado en el mullido cofre del alma
Hay un sur Hay un mar Hay un aljibe que canta
Two Poems from Night and Words (1996) translated from the Spanish by Donald Howe
Boredom
Tedium when the day dies down. Like when a river dies down and awakens the one cradled by the river.
The whisper of the water that goes silent: Roar --not voice. Not iris --fog. And farther behind the void. Moon of unmalleable metal where nothing is mounted nor inscribed.
Tedium like a kingdom. Until recovering the inhabited condition of silence. Like when the river dies down and the one cradled by the river finally awakens or for the first time wakes and sees anchored in the bays of the night the tartans of dream.
Argentine poet Mercedes Roffé has published Poemas (Madrid: Síntesis, 1978, First Torre Ardoz International Poetry Prize Madrid, Spain, 1977), El tapiz (Buenos Aires: Tierra baldía, 1983), Cámara baja (BsAs: Ultimo Reino 1987; Sgo. de Chile: Cuarto Propio, 1996), La noche y las palabras (BsAs: Bajo la luna nueva, 1996; Sgo. de Chile: Cuarto Propio, 1998), the plaquette Definiciones Mayas (New York: Pen Press, 1999 and 2000), Antología poética (Caracas: Pequeña Venecia, 2000), Canto errante (BsAs: tsé-tsé, 2002), and Memorial de agravios (Córdoba: Alción Editora, 2002). Her poetry has been translated into French and Italian (Définitions mayas et autres poèmes; Montreal: Quebec, Éditions du Noroït, 2004; and LAlgebra oscura. Bari: I Quaderni della Valle, 2004). Among other distinctions, she was awarded a John Simon Guggenheim Foundation Fellowship in Poetry (2001).
Her work has appeared in major Latin American and Spanish literary journals such as Poesía-Barcelona (Barcelona), Alforja and Periódico de Poesía (México), Poesía (Venezuela), RevistAtlántica (Cádiz), Cuadernos hispanoamericanos, La alegría de los naufragios and El signo del gorrión (Madrid), Aérea (Chile), Sitio, Gandhi, Tokonoma: literatura y traducción, Abyssinia, Hablar de poesía, tsé-tsé, and La Pecera (Argentina), and newspapers such as El País and ABC (Madrid), El Universal and El Nacional (Caracas), and Página12 and Clarín (Buenos Aires). Her poems has been included in several anthologies of Argentine and Latin American contemporary poetry.
Translated into English, her work has appeared in the anthologies Exact Change Yearbook, edited by Peter Gizzi (1995), and Boundary2--An International Poetics Symposium, edited by Charles Bernstein (1999) as well as in journals such as Chain, Prairie Schooner, A*Bacus, The Literary Review, and Titanic Operas among others. In French, her poems have been published in Les Journals des Poètes (Belgium) and Revue Liberté (Montreal).
She has translated into Spanish U.S. writers such as Anne Waldman, Leonard Schwartz and Richard Foreman, and has edited and translated the book-length anthology of the poetry of Jerome Rothenberg, Poemas para el juego del silencio (Valencia, Spain: Editorial Germania, 2004). Her translations of French-language poets such as Henri Michaux and Lorand Gaspar have appeared in major Latin American literary journals and newspapers.
She has been invited to read from her work at international events such as the XII Festival Internacional de Poesía de Bogotá (2004), the XIII Biennale Internationale de Poésie (Liège, Belgium, 2003), the First International Poetry Festival organized by the Casa Nacional de la Poesía (Buenos Aires, 2001), the First Conference on Latin American Women Writers (Washington D.C, 1999), the IX International Poetry Festival (Rosario, 1999), as well as at a variety of literary and academic settings in Latin America, Spain, and the U.S, such as the International Book Fair in Guadalajara and Santiago de Chile, Librería Monte Avila (Caracas), Librería Crisol (Madrid), the Palau Robert (Barcelona), Barnard College, Columbia University, The New School for Social Research, The Poetry Project, the King Juan Carlos Center, New York University, the Instituto Cervantes of New York, the Graduate Center, CUNY, The Stevens Institute of Technology, University of Connecticut at Storrs, the University of California at Irvine and the University of California at Berkeley, among many others.
Mercedes Roffé is part of the editorial board of the following literary journals: Hablar de Poesía (BsAs), La Pecera (Mar del Plata), Galerna: Revista Internacional de Literatura (New York), Electron Libre (Maroc). She is also the Latin American and Spanish Poetry Editor of Respiro, a website devoted to the arts and literatures from around the world.
FRENCHSéléction de poèmes du livre
Définitions mayas et autres poèmes(Montréal, Quebec, Éditions du Noroît, 2004)
traduit de lespagnol par Nelly Roffé
Situation pour guérir un malade
invitez des gens, invitez-les tous, à une fête, à une grande fête et si le malade refuse de sortir du lit, laissez-le et qu'il y reste et qu'il y ait de la musique et de la danse, des chants et des gâteaux et si le malade ne veut pas danser, laissez-le et qu'il ne danse pas et si le malade ne veut pas chanter, laissez-le et qu'il ne chante pas et si le malade ne veut pas manger, laissez-le, qu'il ne mange ni ne boive mais il y ait du bruit dans la maison et soyez nombreux et racontez des histoires et des souvenirs, des fables et des devinettes et si le malade ne peut pas ou ne veut rien dire, laissez-le, qu"il ne parle, ne rie, ni se souvienne mais amenez des gens à la maison, au jardin, à l'auberge, au village que dans la maison il y a ait du bruit, beaucoup de bruit; et beaucoup de monde
et la fin de la fête, deux ou trois jours après, que les femmes jettent tout ce qui leur reste du banquet au creux d'un drap qu'elles choisissent de grands draps brodés, blancs de préférence, très blancs, de préférence brodés qu'elles y mettent les gâteaux, les amandes, les figues, les noix, les châtaignes, les mûres, les petits fours, les pâtes et les pains, les jus et les vins qu'on les porte jusqu'au fleuve, que six les portent, ou quatre qu'elles portent le drap au fleuve, avec ses biens, ses fruits, et ses gâteaux qu'elles descendent le boulevard, les quatre, les six, jusqu'au fleuve, plusieurs fois qu'elles jettent tout dans le courant, ce qui reste du festin, le vin, l'eau, le jus, les amendes, les figues qu'elles versent tout dans le fleuve, dans le courant
Cantate profane (J. S. Bach) pour Patricia Guzmán
Il y a une citerne qui chante Il y a une citerne qui reçoit en chantant, ses visiteurs Ondes d'eau claire Ondes heureuses d'être-là et de s'offrir
Il y a une citerne qui chante avec sa voix de pluie fraîche
Il y a une citerne autour de laquelle les anges font des rondes et se réjouissent Il y a une citerne comme une demeure comme une chambre nuptiale
Il y a une citerne de laquelle s'approchent les justes pour boire et de laquelle s'approchent les nuits obscures, les tristes, à la dérobée (cest pour cela quils attendent)
Ondes, comme un onguent, déversé
Trilles anges-oiseaux
Ferronnerie en filigrane de lune Quelles mains sentremêlent? Quels doigts blancs narcisses jouent à se confondre?
Quelqu'un fait semblant quil se cache
Ondes de la mer du pays aimé terre abandonnée et désirée
Etoile Orion Croix étincelante d'argent
Sud gardé dans le coffret douillet de notre âme
Il y a un sud Il y a une mer Il y a une citerne qui chante
Chanson des filles bêtes (Codex Calixtinus)
*
ronde ronde de filles fatiguées débraillées ronde de filles tristes
*
récréation de filles judicieuses travailleuses chant d'obéissance et de bonne éducation de bonnes manières
* les filles répètent la lettre iiiiiiiiiii les filles répètent le ooooooooo ensuite d'autres prononcent le mmmmm comme la pédale dun harmonium tandis que les autres se promènent
*
on dirait qu'on leur dit de se taire de chanter très bas
comme si elles étaient en jupons
*
--j'aime la liberté --dit l'une en faisant une tête d'oiseau et en ouvrant grand les bras
--moi aussi --dit une autre et elle senferme dans sa chambre
*
Il y en a deux qui sont insupportables et leur voix est plus aiguë que celle des autres
*
--Te souviens-tu de la copiste? celle qui renversa de l'encre sur ta robe
--non
*
ronde ronde de filles épuisées exsangues
récréation d'ombres glissant en angle contre le mur
Cantus In Memoriam Benjamin Britten (Arvo Pärt)
Comme une aube? comme une aube sereine et rose et claire comme s'ouvrir? comme une lumière qui s'ouvre et t'ouvre qui « pointe »? oui, qui pointe comme le jour comme un voyage
et les cloches? plaine bleue et tourelle jaune et blanche et bronze et au milieu, sous l'arche le ciel ondoyant « carillonnant »? oui, carillonnant comme carillonnent, mauves les heures comme un tunnel comme un cloître
LAlgebra Oscura (Quaderni della Valle, 2004)
traduzione di Emilio Coco
I.
Non so quanti sogni fa iniziò questo viaggio riva del sole riva della morte Come un velo affonda allindietro nella memoria apprendista desilio oh specchio, luna di malaugurio Da quale monte chiederò alle acque il cammino riva del sole riva della morte Il tempo si è fermato e tuttavia ci sono verbi che accadono ieri un pioppo forse domani un salice Attraverso la sera come la spessezza bianca del latte Dalle coste mi allungano le braccia un cieco un monaco una bambola
IO AVEVO PROFETIZZATO LA PERDITA DEL REGNO
Io avevo visto sfilare le barche della follia Io avevo visto il gesto eccelso dei sacerdoti dellozio
Viscere degli avvoltoi, voi mi avevate svelato la distruzione del tempio
Ma chi ascoltò
Non ebbe a Toledo né ad Alessandria luogo la nera lingua del vate
Io avevo profetizzato la morte degli dei
Ma chi ascoltò
Lacrime di sangue risa senza denti per un fiume di fuoco va la nave
Furono saccheggiati gli altari e le foglie confuse dai venti e i cani sibillini tentati dallanimale profano e dallalimento e il talamo e il SILENZIO
Qualcuno scagliò il Verbo dallalto della torre La torre sta ardendo
Qualcuno disseppellì i cadaveri della mia voce i corpi i nomi la terra sta ardendo
Qualcuno scagliò la luce il canto loceano sta ardendo
Padre Padre
Un bambino demente è uscito dal mio corpo e mi ha dato una cetra per destino e per scettro i frantumi di uno specchio sullumido dorso del serpente
(oh luna di malaugurio)
Sai Non lo saprai
Hai modellato una corona di frutti perversi e hai cinto con essa la mia testa
Principe La perdita ha scelto la tua età come porto riparato e lora della tua sete come naturale ristagno
Hai rubato il manto dipinto della sposa e di porpore e dori mi hai coperto (oh mentita perla la parola)
Sai Non lo saprai
E hai infilzato diamanti per i miei piedi scalzi e hai stagionato mieli al sole per il mio corpo
Una canzone monotona al posto della battaglia un ferro acuto e duro al posto della canzone È inutile rannicchiarsi nellantica valle È inutile tastare la brace Agnello Non brilleranno per te le cupole dorate dellAbisso Non cè rifugio né gregge
Non lo saprai
E hai gridato e hai celebrato secondo la tradizione il rito e lo hai dato per morto
(Notte niente ti si nasconde niente neghi Vecchia Conceditrice)
E ti sei finto
Ma Non lo saprai È ben altro il sentiero se cè ritorno
Piccoli piedi
Questo calice non avrà luogo sullaltare di nessun tempio dove il delirio non avvolga come un velo strappato ai turbini del deserto gli spazi del rito dove non si contorca in danza in grido e in spasmo il seme del credo come una posseduta
uneiezione di frutti stridenti inni selvaggi e animali vergognosamente ebbri si scaglia come un vomito della bestemmia dalla cupola calda della mia bocca
Questo calice non avrà luogo sullaltare di nessun tempio silenzioso (luogo finto)
II.
Due anni or sono Questo nel caso che Due anni di che? Freddo faceva Due anni or sono faceva un titolo per una poesia senza nome e le lenzuola aperte tra sudari di Rilke Tutta lambra Io Tutta lambra che da lontano venne in navi Come me Lambra come gli occhi delle sirene Non è una sirena Ma Tutta lambra era venuta in navi per il festino Oh notte piacevole più dellalba Notte trasfigurata Lattesa Così parigino! Il berretto con visiera e la sciarpa Un ruffiano malinconico, piccolino, tremante Un tradimento per mano della tanto attesa Amato con Amata Amata nellAmato trasformata Così parigino! Mi vola via La sua faccia si disegna sulle pareti di un bagno di uffici come un graffito politicooscenoX amaA morte i traditori uni-ta-Barbarie i mortiX ama781-1452Proibito sputare a terraProibito gridareProibito direProibito un nome con un altroChi fa la spia è unChi non La sua faccia sulla parete sulla porta di un bagno di uffici di bar di scuola La Scuoletta, sì Il pergolato Mi fu facile allora Non cera bisogno Non cera bisogno di dire ti odio Potevo non dire Potevo non guardare, non udire, non sapere che il colore degli occhi di tutte le sirene è del colore dellambra Potevo non essere venuta in quella nave e allora forse mai e poi mai forse ci sarebbe stata Notte trasfigurata X Notte nei Giardini di Spagna
Oggi, come oggi come quella notte una notte una notte tutta piena di mormorii ella tutta ella tutta danza per il pollice del piede destro danza tremante per il ruffiano piccolino Freddo faceva rabbrividendo dentro una camicia ricamata Camicia portano gli sposi nelle nozze Camicie ricamate Camicia sotto la giacchetta del torero Camicia lofficiante il chirurgo camicia Camicie portano i ruffiani al loro funerale e berretti con visiera Parigino Faceva freddo nelle lenzuola aperte di Io-lAmata nellAmato Alba La Notte trasfigurata nelloblio Mai più Loblio Qui non è successo niente Era per voi Per voi era Quale cane leccherà quel che ti lasci Agape Non è possibile senza dei una festa Tremava Poveretto lo scroccone di giornali Volava via Erano musiche di ali Era lambra
Sì, il tempo sì Due anni Non ci può essere rito senza tempo Tempo di ridere e tempo di piangere Tempo di bestemmiare e tempo di leggere i profeti Non ci sarebbe rito se no Come oggi Oggi fa Oggi farebbe Dicono le madri le spose dei morti Prima Adesso Che ne sarà adesso di te mia rampicante Di chi sarai detta essere
Tempo di scoprirsi e tempo di perdersi Tempo di uccelli e tempo di crocevia
Non ci sarebbe rito se no Una stagione viene e se ne va mio sole candido di giorno freddo Faccia di sole faccia di campo e latte Kaké hemerá per i tuoi occhi Kalé hemerá per il sussurro del fiume Chi coltiverà quei coralli Chi raccoglierà quei coralli dal letto delle acque
Le tavolette, ti ricordi? Ci fu un altro primo giorno Ci fu il sangue di unaltra donna poi il mio Chi li raccoglierà Chi li ricorderà Chi concerterà lAlleluia
III.
Alla luce delle candele le parole andavano perdendo ogni realtà quel po di peso che trascinano nei loro orli come pendono dalle esse di ferro le bestie e le loro mosche. Affabulazione quasi una menzogna. Il tintinnio rozzo della latta adulatore del vuoto. Mascherata quasi una menzogna. Anelli di fumo come anime si portano il respiro di un entusiasmo esangue senza voce e senza ieri. Nebbia polvere niente Ciò che è volatile. Come sostenersi nellignominia? Linanità di dire solo parole mare baffo bingo azzurro campi antri anelli libri colazione treno spada
Niente è niente. Stringersi gli occhi fino a che lazzurro colmi il ventre del bicchiere. Prendi, bevi. E brindiamo a tutto. E dai credito al silenzio. Prendi, eccolo. Linanità di dire solo parole culla ampliamento tribù prato trillo fosso colofone Un buco ventilato dalla ginnastica felice del pronunziare leco di un passato il colpo di coda finale del corvo contro la sabbia secca. Fegato Avere fegato Sosteniamoci nellillusione della LUCE le parole moriranno lontane forse nel meandro dove il desiderio abbraccia la memoria davanti allo sguardo sonnambulo di un altro indifferente o mordace. Non cè trama dissi. Non cè intrigo né finale. Solo il ritorno. Non cè impalcatura possibile. La notte tuttavia si sostiene. Contro ogni gravità, la notte si sostiene. Inevitabilmente si sostiene.
ROMANIANDin Volumul "Definiții Maya și Alte Poezii" (New York, 1999)
Traduceri de Paul Doru Mugur
Ritual pentru însănătoșirea unui bolnav
Invitați oamenii, invitați-i pe toți la o petrecere, la o mare petrecere, dacă bolnavul refuză să se scoale din pat, lăsați-l să stea acolo să fie muzică și dansuri, cântece și prăjituri și dacă bolnavul nu vrea să danseze lăsați-l să nu danseze, și dacă bolnavul nu vrea să cânte, lăsați-l să nu cânte, și dacă bolnavul nu vrea să mănânce, lăsați-l să nu mănânce și să nu bea dar să fie zgomot în casă și să fiți numeroși și spuneți povești și amintiri, fabule și ghicitori și dacă bolnavul nu poate sau nu vrea să spună nimic, lăsați-l să nu vorbească, să nu râdă, să nu-și amintească, dar aduceți oamni acasă, în gădină, la han, în sat , în casă să fie zgomot, mult zgomot și multă lume
și după petreecre, la două sau trei zile, după ce femeile aruncă tot ce a mai rămas după petrecere în pliurile unui cearșaf să aleagă cearșafuri mari brodate, albe, de preferință foarte albe, de preferință brodate, să pună acolo prăjiturile, migdalele, smochinele, nucile, castanele, murele, profiterolurile, macaroanele, pâinișoarele sucurile și vinul, să le care până la fluviu, șase oameni să poarte cearșafurile, șase sau patru, să le poarte până la fluviu cu bunătățile, fructele, prăjiturile să coboare pe bulevard câte patru, câte șase, până la râu de mai multe ori, să arunce tot în apă ce-a mai rămas din petrecere vinul, apa, sucul, migdalele, smochinele, să arunce tot în apă, în râu.
Cântecul fetelor frumoase (Codex Calixtinus)
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rondel rondel al fetelor obosite deznădăjduite rondel al fetelor triste
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recreație a fetelor cuminți muncitoare cântec de ascultare, de bună creștere și de bune maniere
* fetele repetă litera iiiiiiiiiii fetele repetă litera ooooooooo apoi ele pronunță mmmmm ca pedala unei spinete în timp ce celelalte se plimbă
*
s-ar spune că li s-a spus să tacă să cânte foarte încet
ca și cum ar purta jupoane
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--ador libertatea --spune una făcând o față de pasăre și deschizându-și brațele larg
--și eu --spune alta și se închide în cameră
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Există unele insuportabile și altele a căror voce e mai ascuțită decât a celorlalte
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--Îți mai amintești de copistă ? Cea care ți-a vărsat călimara cu cerneală pe rochie
--nu
* rondel rondel al fetelor epuizate exsangvinate
recreație de umbre alunecând în unghi ascuțit spre zid
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