MARINA ARRATE(Sgo. de Chile, 1959)
del libro Máscara negra (Sgo. de Chile, Editorial Lar, 1990)
La Dorada Muñeca del Imperio
1.
Es el esplendor. Hay una oscura orfebrería radiante elaborando una tela solar. Para su cuerpo para su piel bordado en pedrería de seda y chifón.
La mujer es alta, dorada y fuerte. Sus largas manos elevan lentos cantos abisales. Para los círculos del Mundo y por su imperio.
Es la estela matutina la que alumbra su alto entramado corporal y su modo magnífico de ser esculpida y ser vibrante.
2.
Es el sistema solar. Hay antiguas catedrales viejas cúpulas ardiendo en el tiempo como el oro.
Tengo un recuerdo de la Habana Vieja: son sombras doradas en los adoquines y puertos eternamente abiertos como si esperaran a un Dios.
Pero me distraigo: esta mujer es ventrílocua y hermosa.
Oh, quisiera también hablar de amor.
3.
La mujer es alta, dorada y fuerte. Su desnudez parece recamada y brilla, pero es tan suave como una amatista. Sin embargo, está viva y la veo. Recostada en los espejos, devana su paciencia peinando su rubia cabellera y esperando el turno para salir al escenario y pasear la tela imperial.
4.
Nantés, Florencia, Atlanta y Singapur. Son las flores de Adimanto: la ciudadanía ejemplar. Se pueden pesquizar aún los rasgados telares de otra allende ciudad antigua anteayer contemporánea: Indiga mesopotamia Y sus valles estelares. Mi mirada se agiganta. Dios, son altos lirios y llameantes pozos circulares rigiendo los tiempos como imperios.
5.
La mujer se coloca una media. Ella acerca sus dos brazos a su pie. Su pelo rubio cae cae hacia delante. Pero ella en gesto colosal Lo ordena tras su oreja.
Torsión de su torso hacia atrás
Sus dos ávidos pequeños pezones un instante bailan a pleno sol.
Muñeca dorada.
6.
Coronas para mi amada, coronas azules para su cabellera dorada vasos frágiles y fuertes para sus largas manos telas tenues y misteriosas para la seda de sus dedos versos puros y perfectos para su boca y películas de arroz, escapularios ardientes roncas caracolas y locas piedras marinas para su lujo dorado, historias de barcos en infinito peregrinaje y telas y telas en telas imperiales.
7.
La mujer sorprende mi mirada. A través del espejo observo como espía mis dos pupilas inmóviles. Quieta, continúa su lento maquillaje, pero ahora sé que cuando ella gire el cuerpo hacia mí habrá terminado la larga fiesta, esta vieja ansiedad de parecerme, mi profundo deseo de tenerla:
La mujer ha salido al escenario. Es suya la palabra.
Máscara negra
Para que me amarasmaquillé yo mi rostro de negro y así pintada ascendí de nuevo al escenario monstruosa y deformada.
Quería mostrar lo negro de mi oculto rostro (Atrás las maquilladas capas). Quería ser mimo del terror, ser fascinante.
Ahora, de espaldas a ti, miro el guante negro que cubre la superficie blanca de mi brazo de mi brazo níveo de pura porcelana cristalina de China y en el cuerpo delgado y nervioso el vestido negro que ajusta como otro guante la silueta contoneante de la predilecta lujuriosa.
Un abanico antiguo de conchaperla remolineo en mi muñeca y e el aire se muestran los revueltos pelos de mi axila.
Pero es mi espalda la que te enfrenta, observa, mi espalda curva insinuante y desnuda.
Enrosco mi verde manto de Eva y acometo: Qué placer éste de bajar lenta, suave, sensualmente el cierre eclair que encierra su grupa. Todo el vestido cede Y su contorno bruno.
Esta es la entrada triunfal de la carne en el estrado: blanca es y redonda, firme y suave.
Y en derredor todo es rojo y oscuro.
Plateada es la caminata en el sendero Y su redonda luna. Es hora, date vuelta, princesa, Enséñame tu rostro.
- Momento – murmuro con voz ronca – que no hay nada. Sino un giro violento de mi oculto rostro. Primero: vampira con dientes de sangre y ojos negros de cadáver y después la consumida.
Y todo nada más que un espectáculo para que vieras a esta deformada y la amaras con terror y piedad.
del libro Tatuaje(Sgo. de Chile, Editorial Lar, Santiago, 1992)
Satén
Destellos en el bosque. Fulgores rojos son. Un fulgor rojo. Un rayo furtivo estremeciendo la arboleda. Sedoso y brillante. Satén es enervando las agujas del vasto pinar.
Satén que mancilla carmín entre la hierba y sobre el musgo. Prendido carmín ardiendo en el hueco de las hiedras. Carampangue carmesí de satinada sangre tersando la piel de raso. La piel que roza, riza y ora acariciando con su cola de murta la esmeralda, el centelleo del follaje verde que azota el viento a golpes, al borde de la ele azul de los abismos aquí al principio de este valle.
Satén es de sangre y lustroso y de traicionero terciopelo el tejido de las figuras que ahora llamean al sol como la luz de los cuchillos. Bajo el esplendor aterradas en los filos que corta el haz figurando cavidades santas entre las redes rumorosas del bosque. Qué silencio. De verde firmamento o campana interior. Aguza la mujer su oído en el asombro. Flama es el vestido que la cubre, de incendio la falda pasmosa.
En el lamé se raja lo húmedo, puro hechizo del reflejo, alterando a sangre la virginidad verde del bosque. En el verde se rasga el lamé, produciendo llamaradas azules en su espejo. En el símil, erizamiento de una tapicería milenaria y radiante:
Babas largas de un sileno, Belcebú, se arrastran y las bífidas corrientes lenguaraces de una turba agitada de enroscadas serpientes Ay, los ojos leontinos y egipcios de garzas y lechuzas hieráticas.
Todo es terciopelo.
La sinuosa cabellera de una mujer antigua la seda negra de una mariposa vibrante los músculos sagrados de las panteras nocturnas.
Irisados volcanes tornean sus esputos a lo lejos a lo lejos como grandes y enormes colas de cometa.
De sangre y de oro la bella en su memoria.
del libro Uranio (Sgo. de Chile, Editorial Lom, 1999)
Fragmento de La Ciudad Muerta
En el primer esqueleto vi, toda daga y daguerrotipo y guerra, dos blancos ejércitos nefandos. Cada tibia era un desierto de buitres y camellos infaustos. Las rodillas tornábanse de niebla y precipicios y así era este puente rótula de oscuro destino. Si muslos alguna vez hubo en flacos remedos de espadas fantasmales tornáronse. Sobre ellas se sentaba el fémur, primera fulguración que, sobre dos torres de olímpico movimiento, parecíase batir como una puerta que, aleonada por bramidos lejano y cercada por dos leones impávidos, estremecía tiaras, fulgores, reinos, toda lejanía. A sus costados, graznaban gaviotas hacia fuera, hacia nunca, pues sólo cadenas y colmillos de cal yacían en las perdidas playas que algo tornó paradisíacas.
Oí rugir el río en la distancia.
Había rayado este esqueleto el árbol de su columna vertebral como las cebras. Así exasperaba su existencia y la vigilancia del ojo.
Brillaba al centro de su radio el sol del esternón, envuelto en su jaula de jade, hundida cornamenta de un bajel fatal.
Por la calavera peregrinaban tristes barcos amarillos y en el entrecejo allí estaba pintada ella misma, calavera de la muerte, con su alucinante corola de sedosa y brillante cola de pavo real.
El segundo esqueleto arrastraba una columna de mármol y en él a ratos se recostaba para tibia contemplación de sí mismo. Del cáustico reflejo de sus huesos sobre la redonda y rosada superficie, pálido fuego de un más allá sin nombre para luz de una osamenta sin deseo ya, ni memoria. Rojizas cabelleras que amor tornó doradas serpenteaban por las tibias y se elevaban por los fémures trocándose licor, medusa y lámpara, en una difuminación rosada que una oleada de garzas de tremol trizando la orilla de un plácido y largo lago azul y platinado. A lo lejos, veíamos volcanes y de ellos las volutas de humo, enroscadas primero y lilas hilos lentos después que el viento estiraba en una sola dirección. Barcos partían con secreto destino.
Marina Arrate (Sgo. de Chile, 1959). Es poeta y psicóloga. Ha publicado los siguientes libros de poesía: Este lujo de ser (Sgo. de Chile, Lar, 1986); Máscara negra (Sgo. de Chile, Lar, 1990); Tatuaje (Sgo. de Chile, Lar, 1992) --estos tres últimos títulos reeditados en 1996 en Argentina por la Editorial Tierra Firme; Uranio (Sgo. de Chile, Lom, 1999) y Trapecio (Sgo. de Chile, Lom, 2002) por el cual recibe, en el 2003, el Premio Municipal de Poesía. En el año 1995 obtuvo una Mención Honrosa en el Premio Neruda de Poesía otorgado por la Fundación Neruda, y una Beca de Creación otorgada por el Fondo de Desarrollo de la Cultura y las Artes (Fondart) del Ministerio de Educación. En dos oportunidades (2001 y 2004) le fue concedida asimismo la Beca de Creación del Fondo de Fomento del Libro y la Lectura, del Ministerio de Educación. Su obra ha sido parcialmente traducida al inglés y al francés. Es Directora de la Editorial Libros de la Elipse, dedicada a la publicación de poesía.
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